文物究竟该如何修复
四川一处建于宋代的佛教造像，遭到了毁容式修复
【心直口快】
一段时间以来，从古代石像被彩妆毁容，到乐山大佛被修成“小鲜肉”，关于文物修复的负面新闻不断出现在公众视野。尽管有些是讹传，但依然足以触动我们对文物修复相关问题的再度思考。
精确修复对象
“修复”一词，顾名思义，是修补残缺、修整错乱使其恢复原样之意，所以，文物修复的对象都是本体受损患病、组合错位或环境变异，和原样相比发生了巨大变化，而且是恶性变化。具体诸如：坍塌、遭掩埋、被污损、荒芜、变形、错置、被临时支撑、构件缺失或被改变、无价值的后代修缮或添加，以及因基建、爆破、钻探、挖掘、污染等行为导致历史环境被破坏等，均属于影响文物本体及其环境安全的不良因素。也因为这些因素的存在并日益扩展，致使很多宝贵历史遗物渐失真容。如果不是像圆明园那样因遭焚毁而承载了另一种具有重大特殊意义的历史信息，绝大多数会与世人的传统认知渐行渐远。也就是说，其原来传递的历史文化信息会逐渐失去其原真性、完整性，如若任其发展蔓延，文物消逝进程会不断加速，文化传统也面临变异、中断的危险。
当下有种可喜的现象：经济越发达地区，对曾经拥有的历史文化越重视，而那些欠发达地区也想借助现存的历史资源赢得新的发展契机。放眼四望，各地文物保护维修工程比比皆是。欣喜之余，审慎甄别修复对象就显得尤为重要。因为只有精确了对象，才能对症下药，才能科学修复正宗的、原汁原味的“传统”。
明晰修复目的
文物修复的目的到底何在？
从表面看来，文物修复旨在使其恢复到完整乃至完美状态，有的比如钟表甚至需要恢复原有计时功能。而从更深层次看，文物修复的根本目的在于通过物质的健康保存传递真实的知识信息、弘扬民族精神与传统。也就是说，文物修复的目的可分为三个层次：第一个层次是物质的，也是最基本的、能迎合大众预期的，能使观者认识到其原来的形状、材质、色彩、工艺以及环境；第二个层次是知识的，既包括专业的也包括故事性的，能使观者经过相应的渠道或方式从中获得其背后更多的历史、文化、技术、审美等方面的知识与信息；第三个层次则是精神层面的，需要观者的深思与体悟，也就是民族传统文化之所在。
这三个层次紧密关联，是一个由表到里、由浅入深、由物质到精神的逻辑进程，逻辑起点正在于文物本体及环境的修复治理。所以，只有将文物恢复到真实的、健康的原状，才能使其原有、完整的历史信息得以继续保存并传播，传统文化才能得以世代继承。以此论，文物的修复绝非单纯的修残补缺、正形归位、上色做旧、髹漆彩绘等，而是一次知识信息的归拢、历史文化的梳理、民族传统的勃兴，是一场智力与智慧的大考验。
正因如此，经过修复的文物，首先从物质形态上应能够还原到真实的历史状态，力求呈现出其历史演变的轨迹，既要修旧如旧也要做到可识别，如此方能使观者认知正确的知识与传统。这也是文物修复要坚持“不改变原状”原则的根本原因。
谙熟修复方法
文物修复还有一个关键问题，即修复方法。如同治病，只有对症施药、有的放矢，方能手到病除。
目前的文物修复，多采用古今融合的手法，但必须强调，应该传统为主、现代为辅，传统是显性的、现代是隐性的，传统是结果、现代是过程。所谓传统既指传统材料，更指传统技艺。材料的选择能用砖木土石的，就不用水泥钢材和塑料；油漆彩绘能用天然物质的，就不用化学合成的；石雕木雕砖雕若用现代机具替代传统手工，则原有的神韵气质定会大打折扣。当然，陶瓷器的粘接、金属器的除锈、竹木漆器的脱水、田野石刻的防风化、古代建筑的基材等，则可以运用现代材料或科学技术助一臂之力。很明显，当代的文物修复已成为一门多学科知识综合运用的领域。这就要求文物修复人员不仅要有较为丰富的历史、考古、文物知识，具备传统工艺的修复、制作技艺，而且要有物理、化学基础知识，还要与时俱进，掌握一定的诸如立体扫描、虚拟设计、3D打印等最新的数字信息技术。但需要十分清楚并把握的是，无论利用现代材料、工艺，抑或借助数字信息技术，都不能改变文物的传统外形与特色、不能随意增减粉饰，而只能是为恢复文物的原真性提供支撑与服务、为恢复原状的文物再现文化传统增强表现力。
简言之，文物修复方法的本质应是“翻译”而非“创作”，是“守旧”而非“辟新”，是“复原”而非“化妆”，是“守本固根”以护民族之魂。
（作者：王运良，系河南大学历史文化学院副教授）
《光明日报》（ 2019年07月21日 12版）
文物修复到底怎么修？
随着《我在故宫修文物》等节目的播出，大众对于文物修复的兴趣日益增长，但文物修复到底有哪些步骤？相信更多人还是一知半解。
今天，小编就来为你解疑答惑，揭开文物修复的神秘面纱。
01
青 铜 器
虽然青铜器由坚固的金属制成，但毕竟历经千年，还有各种人为或非人为因素作用。许多青铜器在刚出土时就已经碎成了“渣渣”。还好在文物修复工作者的高超技艺之下它们“妙手回春”，重现光彩。
河南上蔡楚墓出土升鼎修复前后
要达到这样的效果，大致要经过以下几个步骤：
1
碎块整理
按照由大到小、由整体到局部的原则，先拼对出器物的大形，然后再将剩下的碎块进行填充拼对，器形相近的先拼，不规则的后拼。
2
去锈
在焊接之前去除青铜器上不必要的锈蚀，以及断裂茬口的锈蚀和污物，有物理和化学两种除锈方法。
3
整形
使用台钳等各种工具将变形的铜器碎块尽可能恢复原有形状。
4
焊接、粘接
传统青铜器修复方法是锡焊法 。焊接所需温度低，热度对焊件影响小。当青铜器存在“矿化”问题时，则采用粘接法进行修复。
5
拼接
将青铜器碎块经过整理重新连接、拼对。
6
补配
传统方法是在铜片上锤碟出器物所缺失部分的造型，之后錾刻；目前也可以通过化学以及3D打印的方法得到补配所需的部分。
7
作色
用无水乙醇调和虫胶漆，并加入需要的矿物质颜料，调出与青铜器表面锈蚀接近的颜色，将修复部位的颜色做的与原件锈色相近。
就这样，一件支离破碎的青铜器修复完成啦。
经典案例
金面铜人头像 / 三星堆博物馆藏
02
书 画
由于材质的特殊性，书画在传世的过程中极易因为保藏不当，遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬。纸张的自然老化也会使书画产生破洞、碎裂、褪色等问题，如果不及时修复，书画的寿命很快就终结了。
我们今天能在博物馆看到几十、几百年前的书画，都是靠文物修复工作者（或者说工匠师傅）一代一代接力修复保存下来的。
庙画修复前后
中国古代书画作品的修复一般离不开以下几个步骤：
1
清洗
一般用热水或高锰酸钾溶液清洗，以便除去因年代或保存不当而产生的表面霉斑等污渍。
2
揭心
揭去画作中的复褙纸，并尽量保留原作的托心纸。其间用水沾湿，以同一方向仔细揭下画心。这一步必须要特别小心仔细。
3
补缀
在画心揭出后用同类纸修补其破损之处。
4
托心
用宣纸糊于画心背面，用以加固画心。若画心在托心工序晾干后，出现折裂现象，则需在断裂处贴折条。旧画心若色调不一致需全色，在全色前都需按画心的不同情况兑出适合的胶矾水，刷在画心背面便于全色。
5
全色与接笔
全色就是在画心有破损的补纸或者补绢上使用颜料填入与画心基本底色的色调。高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度全都看不出补过。接笔是更进一步将缺损的地方依照画意来添加线条跟颜色。
最后进行装裱，一幅书画的修复完成。
经典案例
故宫修复名师孙承枝花费八个月把这幅大小破洞五百多处的《五牛图》补缀得完好如初，天衣无缝。
03
纺 织 品
纺织品与书画一样，会遭遇受潮发霉、虫蛀鼠咬，褪色破裂也是常见问题。虽然衣帽服饰一类已经不具备实用性，但作为艺术品，还是有较高的保存价值。
由于布料做工、刺绣手法各有不同，纺织品的修复方法也不能一概而论，以故宫藏石青色云蟒纹妆花缎夹龙褂的修复为例：
修前修后对比
1
检查
首先使用三维视频显微镜、扫描电子显微镜对此件龙褂的材质、伤况、污染物进行检测。
检测
2
拆卸
将原工艺边拆，边做文字、影像的详细记录。拆解后利用色差仪对面和里做多点位的颜色记录，目的是监测清洗前后的色差变化，以及对原面料的颜色影响程度。
3
清除污垢
对龙褂的石青色妆花缎面和暗花绫里分别使用不同的清洗剂和清洗方法去除污垢。
4
修补破洞
按照原龙褂的颜色，选取适合的丝线和布料进行染色。面上的各种经纬磨损处及小洞，里子上的破洞，分别选用相应的补料和染色纱抽纱，使用“隐线法” 做背衬缝补加固。用绣的方法把缺失的图案在补料上“绣全”，使图案得到完整的修复，恢复文物原貌。
5
复原
按照拆解时留下的痕迹，原工艺、原针法对清洗、修补好的龙褂缝合复原。对于原龙褂上修改不合“制”的，改正到初始工艺上。
修前修后对比
经典案例
1983年湖南省博的两件素纱襌衣被盗，48克的在追缴的过程中被烧毁，49克曾被毁坏,后被修复。
04
漆 器
漆器，与书画、纺织品相似，都是非常难保存的有机物。出土的古漆器（也包括木器、竹器等）在地下埋藏了漫长的岁月，有很多都受到了地下水的浸泡，导致这些竹木漆器的内部分子结构已经完全被水饱和。
这种竹木漆器有一个统一的名称，我们在各类文保书籍里面经常见到——饱水竹木漆器。
从漆器的角度来说，饱水漆器出土后，器物漆皮的化学性质比较稳定，不会发生什么变化。而器物内部的木胎，里面所含的水分大量蒸发，便开始干燥、收缩。
打个不太恰当的比方，就像人在袖子上套了一个套袖一样，胳膊粗、衣服穿得多的话，套袖就撑得非常鼓。胳膊变细了、衣服穿得少了，套袖就会特别容易起褶皱。
同理，漆器的木胎收缩之后，漆皮也就更容易出现鼓泡、起翘、变形等缺陷。这时就必须要对器物进行适当的修复、加固。
现在，就以这件西汉铜耳彩绘龙纹耳杯为例来看一下漆器修复的过程。
西汉铜耳彩绘龙纹耳杯 / 扬州市文物考古研究所藏
1
脱水定形
将器物的含水量降低到一个有利于修复、保护的范围内。既要将过量的水分除掉，增加器物的强度，又不能改变器物的原有形态。
一般做法是：把器物浸泡在某些高浓度溶液中，让溶液中某些可以起到加固作用的化学物质填充进纤维空隙，取代多余的水，达到脱水+定形的双重效果。
出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站的漆器脱水保护实验室
2
胎体粘接与补全
将破碎的胎体粘接拼合起来，还原其本来面貌。粘接的时候，需要细心拼对，有时还需要在器物裸露的胎体上打出小孔，塞入竹签，将两部分固定在一起，稍有不慎，修复就可能变成毁坏。
3
漆膜修复与彩绘修复
修复彩绘时，需要根据考古发掘资料和器物上的纹饰制作出复原图，力争“修旧如旧”，让修复的部分与文物本身的气质相符。
漆器彩绘修复
4
封护层保护
修复结束之后，修复人员还要在整个漆器上涂一层封护层，再加上适宜的温湿度，可以让漆器更加长寿。
经典案例
彩绘漆涡纹方耳杯 / 故宫博物院藏
05
陶 瓷 器
陶瓷耐得住高温，却极怕碰撞，任何的硬物打击都会轻易地将它四分五裂。所以不仅是陶瓷文物，在民间陶瓷用品的修复也极为常见。
陶瓷修复方法一般要经过清洗、粘合、补缺、打底、上色、做釉等六个主要程序。
以唐三彩骆驼为例：
1
清洗
对各部件进行有针对性除尘、除胶以及粘接面清洗工作
2
粘合
对断裂部位重新进行渗透加固并完成粘接工作
3
补缺
对缺损部位进行补配。
4
上色
在修补部分表面进行随色处理，达到文物展览整体效果和谐统一。
经典案例
陶三足炊器 / 三星堆博物馆藏
用白石膏对陶器缺损的部分进行了补配
总而言之，文物修复是非常复杂的一个过程，文物的类别有很多，每一类文物都有不同的修复方法。而这些具体的修复方法在操作过程中，也要根据实际出现的问题进行调整。
最后，小编再留一个问题：你知道这件太阳神鸟金饰是如何修复的吗？
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